1
00:00:59,600 --> 00:01:04,879
C'était le thème principal que
j'ai composé pour The Duellists.

2
00:01:05,080 --> 00:01:08,755
Je suis Howard Blake,
compositeur et chef d'orchestre.

3
00:01:08,960 --> 00:01:16,196
J'ai été ravi, en 1 977, d'être sollicité
pour composer la musique de ce film

4
00:01:16,440 --> 00:01:19,512
par Ridley Scott et David Puttnam.

5
00:01:19,720 --> 00:01:22,996
Ils sont venus chez moi
dans le Sussex et ils ont dit :

6
00:01:23,200 --> 00:01:27,079
"On a un film qu'on trouve très beau,

7
00:01:27,280 --> 00:01:30,750
et on aimerait beaucoup
que vous en composiez la musique."

8
00:01:30,960 --> 00:01:34,999
Je vais essayer de vous raconter
comment j'ai fait.

9
00:01:35,200 --> 00:01:38,988
Et on va entendre le thème
de menace du duel,

10
00:01:39,200 --> 00:01:43,273
qui revient plusieurs fois dans le film.

11
00:01:43,480 --> 00:01:47,519
Il est dérivé du thème principal,
mais ici c'est en basse

12
00:01:47,720 --> 00:01:50,951
avec des roulements intermittents
de tambour à timbre.

13
00:02:15,960 --> 00:02:20,397
Quand j'ai vu cette première scène,
je me suis dit : "C'est magnifique.

14
00:02:21,240 --> 00:02:25,950
Une scène magnifique, splendide
photographie." Je me suis dit que...

15
00:02:27,480 --> 00:02:33,350
c'était peut-être le plus beau film que
j'aie jamais vu, et j'ai voulu le faire.

16
00:02:33,560 --> 00:02:36,757
La musique de suspense
qu'on vient d'entendre

17
00:02:36,960 --> 00:02:39,599
est dérivée du thème principal,

18
00:02:40,760 --> 00:02:45,914
mais elle est utilisée comme
ce que j'appelle un motif de basse.

19
00:02:47,320 --> 00:02:52,075
Ça apporte la tension
qui est présente dans ce duel.

20
00:02:54,200 --> 00:02:57,397
Puis ça devient une menace.

21
00:02:57,600 --> 00:03:00,558
La musique fait planer
la menace sur tout le film.

22
00:03:02,080 --> 00:03:07,916
Et elle donne le signal qu'ils vont
se retrouver et s'affronter à nouveau.

23
00:03:10,640 --> 00:03:15,395
Au départ j'allais écrire de la musique
ici, mais on a trouvé que c'était...

24
00:03:15,600 --> 00:03:19,229
si tendu qu'on n'en avait pas besoin.

25
00:03:24,960 --> 00:03:29,033
Mais on la fait entrer
au moment décisif.

26
00:03:48,400 --> 00:03:53,349
J'ai rencontré Ridley
à la fin des années 60, début 70,

27
00:03:53,560 --> 00:03:57,235
à une époque où j'avais
beaucoup de travail à Londres,

28
00:03:57,440 --> 00:04:00,273
à composer
pour toutes sortes de choses.

29
00:04:00,480 --> 00:04:03,711
J'avais écrit des musiques pour
"Chapeau melon et bottes de cuir",

30
00:04:03,920 --> 00:04:07,595
j'avais composé pour des films
et beaucoup de publicités.

31
00:04:07,800 --> 00:04:12,555
J'avais plaisir à composer pour tout.

32
00:04:12,760 --> 00:04:15,832
J'étais au coeur de la scène
londonienne à l'époque.

33
00:04:16,040 --> 00:04:21,239
Au départ j'avais été un genre
de pianiste au studio Abbey Road,

34
00:04:21,440 --> 00:04:26,639
et j'ai fait mon chemin en accumulant
toutes sortes de sessions,

35
00:04:26,840 --> 00:04:30,799
travaillant pour d'autres compositeurs
et réalisateurs de musique.

36
00:04:31,000 --> 00:04:36,393
J'ai rencontré Ridley en écrivant
des musiques de publicités.

37
00:04:36,600 --> 00:04:42,311
Comme vous le savez,
à l'époque il était connu pour diriger

38
00:04:42,520 --> 00:04:46,399
Ie meilleur studio de publicité
de Londres.

39
00:04:46,600 --> 00:04:51,116
Il a fait un très grand nombre de spots
publicitaires très esthétiques.

40
00:04:51,320 --> 00:04:56,599
Je l'ai rencontré à cette période et
j'ai écrit plusieurs musiques pour lui.

41
00:04:58,800 --> 00:05:03,237
On a parlé à cette époque
de ce qu'il avait envie de faire :

42
00:05:03,440 --> 00:05:06,830
passer à la réalisation de films.

43
00:05:07,040 --> 00:05:11,113
Mais à l'époque,
il n'en était pas encore là.

44
00:05:15,480 --> 00:05:20,395
Ce morceau de musique de rue, je l'ai
enregistré pour marquer l'époque.

45
00:06:10,080 --> 00:06:12,469
Croyez-le ou non, ce violon est

46
00:06:12,680 --> 00:06:16,753
Ie chef et propriétaire du
National Philharmonic Orchestra,

47
00:06:16,960 --> 00:06:21,875
un des plus remarquables orchestres
de musique de film du monde.

48
00:06:22,080 --> 00:06:24,036
Je l'ai fait jouer, en disant :

49
00:06:24,240 --> 00:06:28,995
"Je voudrais que vous jouiez comme
un mendiant du 1 8ème siècle."

50
00:06:30,160 --> 00:06:35,553
Ce chant a été enregistré
avant le tournage par un castrat.

51
00:06:35,760 --> 00:06:39,594
J'imagine que ce n'était pas un vrai
castrat, mais un haute-contre,

52
00:06:39,800 --> 00:06:41,756
qui chantait du Bach.

53
00:06:41,960 --> 00:06:45,555
En réalité, il aurait dû
être accompagné au clavecin.

54
00:06:45,760 --> 00:06:49,719
J'ai dit à Ridley
que j'aimerais en ajouter un,

55
00:06:49,920 --> 00:06:51,797
mais il préférait sans.

56
00:06:52,000 --> 00:06:56,596
Historiquement, c'est un peu faux,
mais je préférais sans aussi.

57
00:06:56,800 --> 00:07:01,669
Donc on l'a laissé tel quel, et je trouve
que ça donne à cette scène

58
00:07:01,880 --> 00:07:05,190
une très intéressante
atmosphère d'époque.

59
00:08:14,000 --> 00:08:16,275
Au loin, on entend
un morceau de salon.

60
00:08:16,480 --> 00:08:23,750
C'est moi en train de jouer le thème
des duellistes dans le style de Chopin.

61
00:08:23,960 --> 00:08:28,033
Quelqu'un dit dans le film que c'est
la "Mazurka en sol mineur",

62
00:08:28,240 --> 00:08:29,832
mais c'est en la mineur.

63
00:08:30,040 --> 00:08:34,158
C'est la première fois
que j'entends cette réplique.

64
00:08:34,360 --> 00:08:40,117
Sinon, j'aurais joué en sol mineur.
Peu de gens doivent le remarquer.

65
00:08:40,320 --> 00:08:44,199
J'ai improvisé ça sur le thème,

66
00:08:44,400 --> 00:08:47,312
c'est encore le même,
mais dans le style de Chopin.

67
00:08:47,520 --> 00:08:51,433
Je l'ai fait deux fois. On a un peu
discuté sur sa longueur.

68
00:08:51,640 --> 00:08:56,077
Je l'ai rejoué, mais la deuxième fois
a été complètement différente.

69
00:08:56,280 --> 00:09:00,353
J'ai deux versions.
Je ne sais plus laquelle c'est.

70
00:09:01,400 --> 00:09:04,836
La bande originale a été enregistrée
à CTS Wembley.

71
00:09:07,600 --> 00:09:10,956
Avec un ingénieur du son
formidable, John Richards,

72
00:09:11,160 --> 00:09:14,470
qui est resté
un de mes meilleurs amis.

73
00:09:14,680 --> 00:09:17,069
Il est ici à Hollywood maintenant.

74
00:09:19,480 --> 00:09:21,516
Il a enregistré ceci et...

75
00:09:23,520 --> 00:09:26,717
il a produit un enregistrement
incomparable.

76
00:09:28,000 --> 00:09:32,118
J'ai toujours vu
ces deux duellistes comme...

77
00:09:32,920 --> 00:09:37,357
D'Hubert est le parfait aristocrate.

78
00:09:37,560 --> 00:09:40,597
Féraud est l'homme du peuple.

79
00:09:40,800 --> 00:09:47,876
Ça a beaucoup influencé la façon
dont j'ai élaboré la musique.

80
00:09:48,080 --> 00:09:52,710
On entend l'extrême dissonance
du morceau suivant,

81
00:09:54,360 --> 00:10:00,708
qui caractérise différemment
le point culminant de chaque duel.

82
00:10:00,920 --> 00:10:04,674
Il y a trois types de musique
dans ce film.

83
00:10:06,240 --> 00:10:09,357
Il y a ce que j'appellerais
la tension extrême,

84
00:10:09,560 --> 00:10:14,111
Ie type de musique des duellistes,
qui est très avant-garde,

85
00:10:14,320 --> 00:10:19,997
très discordant...
très effrayant.

86
00:10:20,320 --> 00:10:26,190
Ça a un côté métallique,
l'acier qui rencontre l'acier.

87
00:10:26,400 --> 00:10:30,871
Ridley m'a dit un jour :
"Ces sabres...

88
00:10:31,080 --> 00:10:37,315
quand on regarde des films de cape
et d'épée, ils n'ont pas l'air si acérés.

89
00:10:37,520 --> 00:10:40,557
Mais en réalité, ils coupent
comme des rasoirs.

90
00:10:40,760 --> 00:10:47,108
Le moindre coup est mortel, si on
touche une artère ou autre chose."

91
00:10:49,240 --> 00:10:54,234
Je trouve que ce film
nous fait vraiment ressentir...

92
00:10:54,440 --> 00:10:58,353
Ie très grand danger qu'il y a
à se battre en duel.

93
00:11:12,800 --> 00:11:17,954
Dans cette scène, Tom Conti joue de
la flûte. Je crois qu'il jouait vraiment.

94
00:11:19,640 --> 00:11:24,395
Il est en train de jouer un petit extrait
de ce que chantait le castrat,

95
00:11:24,600 --> 00:11:29,628
"Bist Du Bei Mir" de Bach,
juste un petit rappel du morceau.

96
00:11:29,840 --> 00:11:34,231
J'ai pensé que ce serait une bonne
idée de reprendre le thème.

97
00:11:34,440 --> 00:11:37,671
Il est en train de travailler sa flûte,

98
00:11:37,880 --> 00:11:43,989
et puis il joue le thème
des duellistes lui-même, à la flûte.

99
00:11:44,200 --> 00:11:49,399
Comme il joue de cette très belle et
très gracieuse flûte du 1 8ème siècle,

100
00:11:49,600 --> 00:11:55,516
j'ai trouvé que ce serait bien
de l'utiliser dans le thème principal,

101
00:11:55,720 --> 00:12:00,316
ce que je fais, bien entendu,
au tout début et à la fin du film.

102
00:12:00,520 --> 00:12:05,196
Le film se termine
sur un solo de flûte.

103
00:12:05,400 --> 00:12:07,994
Sur l'enregistrement,

104
00:12:08,200 --> 00:12:13,194
Ia flûte solo, qui est un élément
dominant de l'orchestre,

105
00:12:13,400 --> 00:12:20,317
est jouée par un musicien formidable
nommé Christopher Taylor.

106
00:12:20,520 --> 00:12:24,638
Il nous a donné
ce très beau son, plein, ample,

107
00:12:24,840 --> 00:12:27,354
et il a joué magnifiquement.

108
00:12:28,440 --> 00:12:31,955
L'orchestre était très intéressant.

109
00:12:32,160 --> 00:12:35,072
Ce n'était pas vraiment
un très grand orchestre,

110
00:12:35,280 --> 00:12:40,479
parce que le film était loin
d'avoir un très gros budget.

111
00:12:40,680 --> 00:12:46,357
Tout le monde voulait en être,
mais il fallait faire attention aux frais.

112
00:12:46,560 --> 00:12:50,155
En fait, l'orchestre est constitué

113
00:12:50,360 --> 00:12:56,549
principalement d'une flûte,
un hautbois, quatre cors d'harmonie,

114
00:12:57,440 --> 00:13:03,470
des percussions, une harpe,
un piano et un ensemble à cordes.

115
00:13:03,680 --> 00:13:06,433
L'ensemble à cordes
se compose d'environ...

116
00:13:07,640 --> 00:13:11,315
six premiers violons,
six seconds violons,

117
00:13:11,520 --> 00:13:16,514
quatre altos, quatre violoncelles
et deux contrebasses, il me semble.

118
00:13:17,800 --> 00:13:22,157
Donc c'est une partition
à base de cordes avec des solos.

119
00:13:39,360 --> 00:13:41,316
En parlant de la musique
avec Ridley,

120
00:13:44,600 --> 00:13:48,434
on a commencé par discuter
de différentes séquences.

121
00:13:48,640 --> 00:13:53,111
On disait : "lci on devrait mettre
de la musique électronique,

122
00:13:53,320 --> 00:13:57,632
ou bien un ensemble vocal,
peut-être des garçons sopranos."

123
00:13:57,840 --> 00:14:00,718
On a eu toutes sortes d'idées.

124
00:14:00,920 --> 00:14:04,754
J'ai dit : "ll y a bien
trois types de musique,

125
00:14:04,960 --> 00:14:09,988
mais j'aimerais les inscrire
dans un ensemble cohérent,

126
00:14:10,200 --> 00:14:12,953
tout faire avec un seul orchestre.

127
00:14:13,160 --> 00:14:17,312
Les instruments qui font une chose
peuvent aussi faire tout le reste.

128
00:14:17,520 --> 00:14:21,877
Ça donnerait une certaine unité
au film. J'aimerais bien faire ça."

129
00:14:22,080 --> 00:14:24,310
Donc il y a d'abord le thème principal,

130
00:14:24,520 --> 00:14:29,913
qui est mélancolique,
tragique et romantique.

131
00:14:30,120 --> 00:14:35,877
Il se caractérise
par le grand orchestre

132
00:14:36,080 --> 00:14:39,959
avec instruments à vent,
cuivres et instruments à cordes.

133
00:14:40,160 --> 00:14:43,675
C'est toujours lui
qui interprète le thème principal.

134
00:14:43,880 --> 00:14:47,714
Le deuxième type de musique
utilise cet orchestre

135
00:14:47,920 --> 00:14:53,040
d'une manière discordante
et très contemporaine,

136
00:14:53,240 --> 00:14:56,949
pour évoquer la peur
et la menace des duels.

137
00:14:57,160 --> 00:14:59,913
Je l'utilise d'une...

138
00:15:00,120 --> 00:15:03,635
On peut dire que l'idée
du Romantisme a émergé

139
00:15:03,840 --> 00:15:09,039
au début du 1 9ème siècle,
où se situe le film,

140
00:15:09,240 --> 00:15:13,358
ainsi que les grands
orchestres majestueux.

141
00:15:13,560 --> 00:15:18,156
On utilise les mêmes instruments
pour exprimer la menace

142
00:15:18,360 --> 00:15:21,591
et la peur des duels,

143
00:15:22,760 --> 00:15:25,194
dans un style plus moderne.

144
00:15:25,400 --> 00:15:32,238
Le troisième type de musique utilisé
est ce qu'on pourrait appeler...

145
00:15:33,880 --> 00:15:36,792
Ia musique d'époque,
mais ça n'en est pas tout à fait.

146
00:15:37,000 --> 00:15:41,152
J'ai écrit de la musique qui aurait
pu être de cette époque précise.

147
00:15:41,360 --> 00:15:46,309
Par exemple le quatuor à vent dans
"The Château", et la musique de rue.

148
00:16:01,880 --> 00:16:06,670
Ici, on a l'impression
qu'il commence le morceau...

149
00:16:08,320 --> 00:16:14,270
et le joue en entier, ce qui va
chevaucher sur la scène suivante

150
00:16:14,480 --> 00:16:17,358
qui se passe dehors
dans le camp militaire.

151
00:16:18,840 --> 00:16:21,752
Donc je le regarde et...

152
00:16:23,760 --> 00:16:27,036
Vous entendrez
comment ça fait la transition.

153
00:17:39,640 --> 00:17:42,359
Et revoilà le motif de la menace...

154
00:18:06,880 --> 00:18:11,271
J'ai trouvé intéressante
l'idée d'avoir des musiciens

155
00:18:11,480 --> 00:18:15,029
de l'armée, en train de s'entraîner
au fifre et au tambour.

156
00:18:15,240 --> 00:18:19,074
C'est joué par une remarquable
joueuse de piccolo et de flûte,

157
00:18:19,280 --> 00:18:22,955
Susan Milan,
et un percussionniste, Eric Allan.

158
00:18:23,160 --> 00:18:27,438
J'ai écrit ce petit morceau
qui ressemble au fifre et au tambour.

159
00:18:31,560 --> 00:18:35,917
Ici on voit l'amie de coeur, Laura.

160
00:18:36,120 --> 00:18:39,669
Dans la scène suivante...
dans le prochain morceau,

161
00:18:39,880 --> 00:18:42,758
je prends l'idée du thème principal,

162
00:18:42,960 --> 00:18:46,589
et j'y donne une tournure romantique.

163
00:18:47,640 --> 00:18:50,438
Ce morceau, je l'appelle "Laura".

164
00:18:50,640 --> 00:18:54,428
J'introduis une harmonie
plus romantique en dessous,

165
00:18:54,640 --> 00:19:02,115
pour qu'on ait le sentiment
de cette romance entre eux deux.

166
00:20:19,560 --> 00:20:24,190
Je réutilise l'idée d'un tambour
militaire qui s'entraîne.

167
00:20:24,400 --> 00:20:27,517
J'ai trouvé un excellent tambour
à qui j'ai dit :

168
00:20:27,720 --> 00:20:32,840
"J'aimerais avoir tous les airs, toutes
les ritournelles que vous travailleriez,

169
00:20:33,040 --> 00:20:37,750
pour donner une impression
d'authentique camp militaire."

170
00:20:37,960 --> 00:20:41,191
Les deux se chevauchent.
Ça fait évoluer la musique.

171
00:20:41,400 --> 00:20:46,554
On a donc le tambour, mais j'introduis
le thème de la menace par-dessus.

172
00:20:46,760 --> 00:20:52,437
Ça nous amène sans heurt
à la coupure dramatique :

173
00:20:52,640 --> 00:20:56,189
on voit le duel suivant se préparer.

174
00:21:11,640 --> 00:21:13,631
Je trouve que dans ce film,

175
00:21:13,840 --> 00:21:19,870
il y a aussi une utilisation
très judicieuse des effets sonores.

176
00:21:20,080 --> 00:21:25,279
Par exemple, ici, on a juste
le cliquetis des épées et le silence.

177
00:21:25,480 --> 00:21:28,358
Ça crée toute une atmosphère et...

178
00:21:28,560 --> 00:21:34,351
j'ai toujours très peur de m'immiscer
dans une atmosphère,

179
00:21:34,560 --> 00:21:37,791
si elle fonctionne toute seule.

180
00:21:38,000 --> 00:21:43,199
Et si on utilise de la musique
dans un film, c'est que...

181
00:21:43,960 --> 00:21:49,159
dès l'instant où on l'introduit,
ça exacerbe les sentiments.

182
00:21:49,360 --> 00:21:51,999
Tout de suite, ça dit quelque chose.

183
00:21:52,200 --> 00:21:55,909
Il ne faut pas surenchérir
sur une atmosphère

184
00:21:56,120 --> 00:21:59,669
si elle fonctionne déjà sans vous.

185
00:21:59,880 --> 00:22:06,638
C'est particulièrement vrai
dans la scène finale du film,

186
00:22:06,840 --> 00:22:10,674
où on entend toutes sortes d'oiseaux
et de bruits intéressants.

187
00:22:10,880 --> 00:22:14,953
J'essaie de les ménager et de
travailler en conjonction avec eux.

188
00:22:15,160 --> 00:22:19,392
Parfois, on peut même créer
une sorte de fond sonore

189
00:22:19,600 --> 00:22:23,912
sur lequel un effet sonore
ressortira très bien.

190
00:22:24,120 --> 00:22:28,989
Par exemple, on peut avoir
des cordes tremolando, très douces,

191
00:22:29,200 --> 00:22:34,149
et là-dessus on va entendre
un oiseau qui chante

192
00:22:34,360 --> 00:22:38,592
ou qui pousse un cri d'alerte
en contraste avec le fond.

193
00:22:38,800 --> 00:22:41,917
Cette juxtaposition
d'effets sonores et de musique

194
00:22:42,120 --> 00:22:45,396
peut faire un son très efficace.

195
00:22:45,600 --> 00:22:50,037
mais bien sûr, ce que fait la musique
contrairement aux effets sonores,

196
00:22:50,240 --> 00:22:56,270
c'est fournir un commentaire
émotionnel,

197
00:22:56,480 --> 00:23:01,235
comme on l'a vu
avec les morceaux culminants

198
00:23:01,440 --> 00:23:03,749
qui arrivent à la fin des duels.

199
00:23:03,960 --> 00:23:06,428
Et comme on le verra
au fur et à mesure,

200
00:23:06,640 --> 00:23:10,872
j'ai parfois utilisé de la musique
très dramatique

201
00:23:11,080 --> 00:23:17,519
pour montrer ce qui se passe
dans l'esprit de D'Hubert.

202
00:23:17,720 --> 00:23:22,589
La peur qu'on sentira tout
particulièrement dans le duel à cheval

203
00:23:22,800 --> 00:23:27,032
où il tremble littéralement de peur.

204
00:23:27,240 --> 00:23:32,758
J'ai transcrit ce tremblement
avec six violoncelles

205
00:23:32,960 --> 00:23:37,112
jouant des notes très graves
arrangées de façon aléatoire.

206
00:23:37,320 --> 00:23:42,952
Ça donne presque une sorte
de tremblement nerveux subliminal,

207
00:23:43,160 --> 00:23:45,754
et par-dessus cela
j'ai mis de la musique

208
00:23:45,960 --> 00:23:49,350
reflétant la tension des nerfs :
des violons très aigus.

209
00:23:49,560 --> 00:23:53,838
A un moment donné, Ridley utilise
des inserts avec des effets sonores.

210
00:23:56,320 --> 00:24:01,599
Il intercale une musique extrême
et des effets sonores extrêmes.

211
00:24:01,800 --> 00:24:08,353
C'est un arrangement peu commun
et très efficace.

212
00:24:23,800 --> 00:24:26,360
Et c'est le retour
du motif de contrebasse,

213
00:24:27,800 --> 00:24:32,237
qui annonce
qu'il est loin d'en avoir fini.

214
00:25:27,360 --> 00:25:32,070
Ça, c'est un thème
dérivé du thème principal,

215
00:25:32,280 --> 00:25:34,236
son élément le plus tragique,

216
00:25:34,440 --> 00:25:39,355
au moment où l'on se rend compte
que ce duel sans fin est une tragédie.

217
00:25:40,880 --> 00:25:47,319
Ils ont eu ce duel, mais on sait
qu'ils en auront un autre bientôt.

218
00:25:47,920 --> 00:25:55,110
Le motif de contrebasse revient
dans le passage musical suivant.

219
00:25:55,320 --> 00:25:58,471
Mais cela va enchaîner

220
00:25:58,680 --> 00:26:04,277
sur un solo de piano très éloquent,
j'espère,

221
00:26:04,480 --> 00:26:07,233
qui est une variante
du thème principal.

222
00:26:08,720 --> 00:26:13,510
Il exprime le désespoir de Laura

223
00:26:17,160 --> 00:26:24,475
parce qu'elle a peur
de perdre son amant, D'Hubert.

224
00:26:26,320 --> 00:26:34,079
Elle est tellement bouleversée par
ce duel sans fin qu'ils se séparent.

225
00:26:34,280 --> 00:26:40,355
Elle lui écrit "au revoir"
au rouge à lèvres sur son sabre.

226
00:26:42,240 --> 00:26:46,631
Le morceau qu'on va entendre
est un de mes préférés,

227
00:26:46,840 --> 00:26:51,152
parce qu'en fait, j'avais décidé
de passer du motif de la menace

228
00:26:51,360 --> 00:26:56,229
à une version très romantique
du thème, un air d'adieu.

229
00:26:56,440 --> 00:27:00,911
J'ai improvisé ce solo.

230
00:27:02,080 --> 00:27:05,117
Je l'ai improvisé
pendant l'enregistrement.

231
00:27:05,320 --> 00:27:08,676
Une version très lente
du thème principal.

232
00:29:12,640 --> 00:29:18,158
Quand j'ai écrit cette bande originale,
je ne l'ai pas fait en une seule fois.

233
00:29:20,320 --> 00:29:23,995
Au début, j'ai regardé
le pré-montage du film

234
00:29:24,200 --> 00:29:29,593
avec Ridley et David Puttnam, et
on en a discuté de façon exhaustive.

235
00:29:32,480 --> 00:29:35,870
Mais le montage final
était en train de se faire,

236
00:29:36,080 --> 00:29:39,959
et cela se passait
plus ou moins ainsi :

237
00:29:40,160 --> 00:29:45,757
ils m'appelaient pour me dire
qu'une nouvelle section du film

238
00:29:45,960 --> 00:29:52,877
était achevée, et j'allais la regarder.

239
00:29:53,080 --> 00:29:56,629
Ce système a très bien marché
car je...

240
00:29:58,600 --> 00:30:02,912
Le film évoluait peu à peu pour moi.
Par exemple, j'ai écrit...

241
00:30:03,120 --> 00:30:05,680
A un moment donné,
je me suis rendu compte

242
00:30:05,880 --> 00:30:11,159
que pour la fin, il me faudrait
un grand thème

243
00:30:11,360 --> 00:30:14,750
pour la marche à travers les bois.

244
00:30:14,960 --> 00:30:19,511
Ce thème s'est peu à peu
imposé à mon esprit.

245
00:30:19,720 --> 00:30:23,838
Et alors, j'ai réalisé que je pouvais
puiser dans ce thème

246
00:30:24,040 --> 00:30:28,875
divers éléments,
le motif descendant par exemple.

247
00:30:29,080 --> 00:30:33,437
Son début devient aussi le thème
de la menace, dans les basses.

248
00:30:33,640 --> 00:30:37,428
Plus tard, il revient en majeur
et ça devient le thème

249
00:30:37,640 --> 00:30:41,349
du contraire, quand il sort.

250
00:30:41,560 --> 00:30:45,269
Tout vient de ce thème.

251
00:30:46,360 --> 00:30:50,797
Toutefois, le morceau qui va suivre
est légèrement différent.

252
00:30:51,000 --> 00:30:57,189
Elle va se faire dire la bonne aventure
chez une tireuse de cartes.

253
00:31:00,200 --> 00:31:05,035
Je me souviens quand j'ai vu
le montage final de cette section

254
00:31:05,240 --> 00:31:09,358
et que je suis revenu chez moi
à la campagne dans le Sussex.

255
00:31:09,560 --> 00:31:11,357
J'ai pensé :

256
00:31:11,560 --> 00:31:17,317
"Cette scène de tarots
est très mystérieuse.

257
00:31:17,520 --> 00:31:22,469
Cette vieille dame,
qui est une sorte de voyante.

258
00:31:22,680 --> 00:31:26,468
Et elle prédit son avenir à Laura."

259
00:31:26,680 --> 00:31:29,752
J'ai décidé de faire une musique
très mystérieuse,

260
00:31:29,960 --> 00:31:32,793
pas du tout liée aux duels.

261
00:31:33,000 --> 00:31:36,356
C'est lié à elle,
à la tristesse de son coeur,

262
00:31:36,560 --> 00:31:41,793
sa tentative d'accepter
ce qui lui arrive.

263
00:31:42,000 --> 00:31:47,711
Et j'ai tout d'un coup eu l'idée
d'un canon mystérieux,

264
00:31:47,920 --> 00:31:53,040
Ie canon étant le procédé musical
où on commence un thème

265
00:31:53,240 --> 00:31:56,152
puis on le répète
en chevauchant sur le premier,

266
00:31:56,360 --> 00:32:00,433
Ie troisième chevauche les deux
premiers et le quatrième, les trois.

267
00:32:00,640 --> 00:32:05,839
Et ça crée une texture
assez curieuse et mystérieuse.

268
00:32:06,040 --> 00:32:11,672
Je voulais écrire ça pour... Je n'avais
pas besoin de cuivres pour ça.

269
00:32:11,880 --> 00:32:17,193
C'était juste pour quatre solos à vent :
flûte, hautbois, clarinette et basson.

270
00:32:19,800 --> 00:32:25,830
Christopher Taylor à la flûte, mon
hautboïste préféré Richard Morgan,

271
00:32:26,040 --> 00:32:31,797
Thea King, merveilleuse clarinettiste,
et Martin Ronkate au basson.

272
00:32:32,000 --> 00:32:33,274
Le voilà.

273
00:34:14,440 --> 00:34:20,356
Sur la fin du morceau,
on insuffle un soupçon de tragédie

274
00:34:20,560 --> 00:34:26,795
à l'aide d'un accord assez lugubre,
qu'on retrouve plus tard dans le film.

275
00:34:27,000 --> 00:34:32,836
Il entre ici, puis se développera
jusqu'à la toute dernière séquence,

276
00:34:33,040 --> 00:34:34,519
dans une version symphonique.

277
00:34:34,720 --> 00:34:39,794
Ça devient la coda
du thème principal symphonique.

278
00:34:40,000 --> 00:34:47,634
Voici le terrible duel dans la cave.
C'est vraiment terrifiant.

279
00:34:47,840 --> 00:34:53,153
On a parlé de faire une musique
pour cette scène, et je l'ai écrite,

280
00:34:53,360 --> 00:34:58,718
mais à sa façon, elle est tellement
bien filmée, tellement effrayante,

281
00:34:58,920 --> 00:35:02,959
qu'on se dit qu'elle n'a pas besoin
de mes services.

282
00:35:03,160 --> 00:35:07,119
C'était mieux de la laisser
se dérouler sans musique.

283
00:35:08,040 --> 00:35:11,828
Là encore,
la bande-son est très efficace,

284
00:35:12,040 --> 00:35:16,079
ces coups de sabre et fracas divers.

285
00:35:16,280 --> 00:35:18,510
La musique que j'avais écrite ici,

286
00:35:18,720 --> 00:35:23,669
un pizzicato crescendo
pour orchestre à cordes au complet,

287
00:35:23,880 --> 00:35:28,715
qui entrait dans un accord
assez violent, n'était pas perdue.

288
00:35:28,920 --> 00:35:34,153
Elle a servi plus tard pour le moment
crucial du dernier duel.

289
00:35:34,360 --> 00:35:41,357
On l'entend ailleurs et ça va mieux
là-bas que ça n'allait ici.

290
00:35:41,560 --> 00:35:45,678
Je trouve que c'est une chose
qui arrive souvent dans le cinéma.

291
00:35:45,880 --> 00:35:51,716
On écrit de la musique et on ne se dit
pas toujours : "lci, il faut un morceau."

292
00:35:51,920 --> 00:35:56,038
Mais comme la B.O. forme un tout,
elle a une certaine unité.

293
00:35:56,240 --> 00:36:02,952
Elle peut parfois sembler encore plus
appropriée pour une autre scène.

294
00:36:04,080 --> 00:36:06,833
C'est arrivé plusieurs fois
dans The Duellists,

295
00:36:07,040 --> 00:36:11,591
qu'un morceau écrit
pour une certaine chose soit répété,

296
00:36:11,800 --> 00:36:15,759
réutilisé ou utilisé
pour la première fois ailleurs.

297
00:36:17,000 --> 00:36:20,959
Le processus d'écriture
de la musique était très créatif

298
00:36:21,160 --> 00:36:23,720
et très agréable avec Ridley.

299
00:36:26,840 --> 00:36:31,675
Pour toutes les scènes, Ridley et moi
avons discuté de ce qu'il fallait.

300
00:36:31,880 --> 00:36:36,795
Et comme je l'ai déjà dit,
j'étais convaincu qu'on devait essayer

301
00:36:37,000 --> 00:36:41,471
de garder une certaine unité
dans tout le film.

302
00:36:41,680 --> 00:36:46,834
On pouvait faire cela en choisissant
la série d'instruments

303
00:36:47,040 --> 00:36:52,512
qui pourraient offrir tous les éléments
dont Ridley avait besoin.

304
00:36:52,720 --> 00:36:57,999
La violence extrême, la romance,
le drame, ce qui est lyrique,

305
00:36:58,200 --> 00:37:01,078
ce qui est très énergique.

306
00:37:02,080 --> 00:37:05,993
C'est comme ça que j'ai composé
cet ensemble d'instruments,

307
00:37:06,200 --> 00:37:11,638
mais en utilisant les cordes de toutes
sortes de manières différentes.

308
00:37:11,840 --> 00:37:14,638
Les cordes sont très polyvalentes,

309
00:37:14,840 --> 00:37:18,150
avec certains instruments solos
en accompagnement.

310
00:37:20,480 --> 00:37:27,352
Pour la scène suivante qui se passe
dans une taverne, très tumultueuse,

311
00:37:27,560 --> 00:37:29,835
et qui mène au duel suivant,

312
00:37:30,040 --> 00:37:38,675
on a enregistré de l'orgue de barbarie
pendant le tournage en Dordogne.

313
00:37:43,600 --> 00:37:47,388
Ridley me l'a fait écouter
et il m'a demandé ce que j'en pensais.

314
00:37:47,600 --> 00:37:52,116
Je la trouvais absolument authentique

315
00:37:52,320 --> 00:37:57,838
pour ce qui aurait été joué dans une
taverne en France à cette époque.

316
00:37:58,040 --> 00:38:01,316
L'orgue de barbarie
est un instrument à cordes.

317
00:38:01,520 --> 00:38:08,312
On tourne une manivelle
et ça produit un son très brut.

318
00:38:08,520 --> 00:38:13,958
On joue sur un petit clavier,
sur le côté, des airs assez simples.

319
00:38:14,160 --> 00:38:19,951
C'est un instrument qu'on associe
à ce genre d'époque.

320
00:38:20,160 --> 00:38:24,676
On en joue encore dans la musique
folklorique en France.

321
00:38:24,880 --> 00:38:26,199
Ça faisait très bien.

322
00:38:26,400 --> 00:38:31,793
On a laissé exactement la musique
enregistrée pour le premier montage,

323
00:38:32,000 --> 00:38:37,393
car j'ai dit : "Je ne peux pas faire
mieux. C'est parfait pour la scène."

324
00:43:13,080 --> 00:43:17,676
Ce morceau reprend le canon
de la scène des tarots,

325
00:43:17,880 --> 00:43:23,512
qui est associé à Laura
et ses sentiments.

326
00:43:23,720 --> 00:43:28,714
Ça va très bien ici dans une version
légèrement différente, avec là aussi

327
00:43:28,960 --> 00:43:33,829
des instruments à vent qui se
superposent et un piano qui revient,

328
00:43:34,040 --> 00:43:39,433
et encore une fois, un accord final
très sombre, qui monte un peu.

329
00:43:39,640 --> 00:43:42,837
Le duel de cavalerie,
qui est le prochain grand morceau,

330
00:43:43,040 --> 00:43:47,272
a été le sujet de grandes discussions,

331
00:43:47,480 --> 00:43:52,793
parce qu'il y a plusieurs
éléments mis en oeuvre là-dedans.

332
00:43:53,000 --> 00:43:57,835
D'Hubert est cette fois
visiblement terrifié.

333
00:43:58,040 --> 00:44:01,589
Sa main gantée, qui tient
les rênes du cheval, tremble.

334
00:44:01,800 --> 00:44:06,237
Tout son corps tremble. Il appréhende
énormément ce qui va se passer.

335
00:44:06,440 --> 00:44:09,193
Ils vont se battre au sabre, à cheval.

336
00:44:09,400 --> 00:44:11,675
Ils attendent, tout tremblants.

337
00:44:11,880 --> 00:44:15,475
Donc j'ai mis ce tremblement
dans six violoncelles.

338
00:44:16,480 --> 00:44:22,794
Là-dessus il y a aussi ce fracas
de basses, très sinistre,

339
00:44:23,000 --> 00:44:27,152
qui est composé
d'une contrebasse pincée

340
00:44:27,360 --> 00:44:31,114
et de l'octave la plus grave du piano
joué avec la pédale,

341
00:44:31,320 --> 00:44:36,599
ce qui fait un son très effrayant,
très grave.

342
00:44:36,800 --> 00:44:42,477
Plus une harpe, ainsi que
le boum-boum d'un énorme gong.

343
00:44:42,680 --> 00:44:47,913
Il produit un battement
très effrayant

344
00:44:48,120 --> 00:44:50,793
sur lequel on a les violoncelles bas.

345
00:44:51,000 --> 00:44:56,393
Tandis que ça accélère,
cela crée une montée hypnotique.

346
00:44:56,600 --> 00:44:59,433
Puis, tandis qu'ils vont l'un vers l'autre

347
00:44:59,640 --> 00:45:03,918
à travers cette extraordinaire
allée de bouleaux,

348
00:45:04,120 --> 00:45:08,671
j'introduis des cors très discordants
sur ces deux autres éléments,

349
00:45:08,920 --> 00:45:14,597
Ie fracas caverneux du gong
et les violoncelles inquiétants.

350
00:45:14,800 --> 00:45:20,397
Les cors, c'est comme
leurs deux pouls qui s'accélèrent.

351
00:45:20,600 --> 00:45:24,479
Puis quand on les voit
sur le point de se taillader,

352
00:45:24,680 --> 00:45:28,832
je fais entrer ce son très crissant
des violons très aigus

353
00:45:29,040 --> 00:45:32,157
qui jouent à un demi-ton
les uns des autres

354
00:45:32,360 --> 00:45:36,035
d'une façon très stridente
et progressive.

355
00:45:36,240 --> 00:45:42,475
Tous ces éléments s'acheminent
vers un immense crescendo

356
00:45:42,720 --> 00:45:44,676
au moment où ils s'attaquent

357
00:45:44,880 --> 00:45:49,431
et où D'Hubert coupe
le haut de la tête de Féraud.

358
00:47:31,040 --> 00:47:34,191
D'Hubert explose de joie
de s'en être sorti.

359
00:47:34,400 --> 00:47:38,837
Et j'ajoute ce petit passage
intitulé "Jubilation".

360
00:50:42,240 --> 00:50:48,509
Ce morceau est une sorte
de poème symphonique

361
00:50:48,720 --> 00:50:53,919
intitulé "La retraite de Russie
de Napoléon".

362
00:50:54,120 --> 00:50:57,430
Je l'ai écrit de façon assez moderne

363
00:50:57,640 --> 00:51:02,395
mais en essayant
de faire sentir le gel,

364
00:51:02,600 --> 00:51:05,672
I'immensité, les grands espaces.

365
00:51:05,880 --> 00:51:12,194
Avec ce très long motif que j'introduis
où les violons jouent très bas

366
00:51:12,400 --> 00:51:17,554
puis descendent dans un portamento,
ce glissement.

367
00:51:18,440 --> 00:51:24,276
C'est censé donner
une impression de désespoir.

368
00:51:24,480 --> 00:51:28,837
On sait que
600 000 hommes ont péri.

369
00:52:38,360 --> 00:52:44,390
Cette idée est...
Ce motif est un... C'est traînant.

370
00:52:44,600 --> 00:52:50,550
Ça rappelle la sensation
de peiner dans la neige.

371
00:52:50,840 --> 00:52:57,871
Mais je magnifie le son
en l'étendant sur six octaves,

372
00:52:58,400 --> 00:53:03,758
ce qui donne une certaine ampleur
même si l'orchestre n'est pas grand.

373
00:53:03,960 --> 00:53:09,398
Ça donne une sensation
de grands espaces.

374
00:53:10,480 --> 00:53:16,430
Et puis là aussi ça va très bien
avec le sifflement du vent...

375
00:53:18,360 --> 00:53:20,157
ce genre de son.

376
00:53:21,280 --> 00:53:23,748
Ici j'avais écrit une musique,

377
00:53:23,960 --> 00:53:29,034
mais on a trouvé ça plus dramatique
avec juste les coups de feu.

378
00:53:29,240 --> 00:53:34,030
Ensuite, le motif traînant
est rendu plus mordant

379
00:53:34,240 --> 00:53:41,157
plus glacé, si l'on veut,
en ajoutant du glockenspiel,

380
00:53:41,360 --> 00:53:46,559
un peu comme des cloches, à ces
violons très aigus à la même octave.

381
00:53:46,760 --> 00:53:52,915
Ça donne cette sensation
de gel et de neige,

382
00:53:53,120 --> 00:53:58,752
avec le verglas,
la morsure du froid, et tout ça.

383
00:53:59,320 --> 00:54:02,437
J'ai accentué ça
dans la dernière scène.

384
00:54:02,640 --> 00:54:06,633
On voit le grenadier
statufié par le gel.

385
00:54:07,640 --> 00:54:11,918
J'utilise un procédé,
dans les cordes aiguës,

386
00:54:12,120 --> 00:54:16,796
où l'on tient l'archet
très très près du chevalet

387
00:54:17,000 --> 00:54:20,879
ce qui donne un son
très grinçant, très mordant.

388
00:54:22,120 --> 00:54:26,477
C'est aussi joué col legno,
avec le bois, le dos de l'archet,

389
00:54:26,680 --> 00:54:29,990
très haut sur le chevalet.

390
00:55:23,120 --> 00:55:26,396
L'utilisation du petit roulement
de tambour

391
00:55:26,600 --> 00:55:28,909
est aussi caractéristique de ce film.

392
00:55:29,120 --> 00:55:33,989
La carrière militaire des deux
hommes n'est jamais très loin.

393
00:55:35,400 --> 00:55:39,029
Ici, dans la scène suivante,
il est en convalescence,

394
00:55:39,240 --> 00:55:42,789
il se remet
de la campagne de Russie.

395
00:55:43,000 --> 00:55:45,992
Et dans toute la séquence
à partir d'ici,

396
00:55:46,200 --> 00:55:49,875
comme si on revenait
au 1 8ème siècle,

397
00:55:50,080 --> 00:55:54,710
on a l'impression de retourner
dans une époque pré-révolutionnaire,

398
00:55:54,920 --> 00:55:57,992
avec château et belles robes,

399
00:55:59,760 --> 00:56:02,877
signe qu'on est en temps
de paix et de félicité.

400
00:56:03,080 --> 00:56:08,074
Alors, pour toute la scène suivante,
je trouvais que la musique devait

401
00:56:08,280 --> 00:56:13,195
revenir un peu au temps
de Haydn et Mozart,

402
00:56:13,400 --> 00:56:18,713
à l'idée du 1 8ème siècle, avant
les grandes guerres révolutionnaires.

403
00:56:18,920 --> 00:56:26,156
Donc j'utilise une variante en majeur
de type scherzo, très gaie.

404
00:56:26,360 --> 00:56:28,999
Elle est toujours dérivée
du thème principal,

405
00:56:29,200 --> 00:56:32,715
mais c'est difficile
d'expliquer comment.

406
00:56:32,920 --> 00:56:36,356
Mais on entend le thème descendant
des duellistes

407
00:56:36,560 --> 00:56:39,120
en majeur,
par les instruments à vent.

408
00:56:39,320 --> 00:56:43,279
J'utilise un orchestre un peu
plus réduit, du genre Haydn,

409
00:56:43,480 --> 00:56:47,439
c'est à dire seulement quatre
instruments à vent et des cordes.

410
00:56:47,640 --> 00:56:52,077
Les instruments à vent
étant simplement

411
00:56:52,280 --> 00:56:56,558
Ia flûte, le hautbois, la clarinette
et le basson, encore une fois.

412
00:56:56,760 --> 00:56:59,228
Par la suite, je les utilise seuls.

413
00:56:59,440 --> 00:57:02,637
Pendant le mariage, on les entendra

414
00:57:02,840 --> 00:57:05,673
comme s'il s'agissait
d'un quatuor à vent

415
00:57:05,880 --> 00:57:09,031
en train de jouer
réellement dans le château.

416
00:57:10,320 --> 00:57:14,791
Mais ce petit scherzo
qu'on va entendre

417
00:57:15,000 --> 00:57:17,753
n'aurait pas pu être écrit par Haydn,

418
00:57:17,960 --> 00:57:22,590
parce que le rythme
est curieusement 20ème siècle.

419
00:58:34,040 --> 00:58:39,717
De toute évidence, là, je me suis
inspiré du trot du cheval,

420
00:58:39,920 --> 00:58:46,314
mais dans un esprit légèrement
1 8ème siècle, en hommage à Haydn.

421
00:58:50,360 --> 00:58:53,716
En fait, le thème en majeur,

422
00:58:54,520 --> 00:58:58,798
qui est au fond
la même idée musicale,

423
00:59:00,320 --> 00:59:02,436
est une sorte d'image inversée

424
00:59:02,640 --> 00:59:06,235
de la musique qu'on a
dans la première partie du film

425
00:59:07,400 --> 00:59:12,554
pour Laura, mais cette fois
on peut dire qu'elle est très changée,

426
00:59:12,760 --> 00:59:19,154
maintenant qu'on voit D'Hubert
heureux, sur le point de se marier.

427
00:59:20,840 --> 00:59:23,559
Le thème du film se transforme

428
00:59:24,600 --> 00:59:29,435
en ce thème romantique
de temps de paix

429
00:59:30,040 --> 00:59:35,398
qui est apparu dans le rythme
qui va scherzando.

430
00:59:36,640 --> 00:59:41,998
On l'entend dans ce scherzo
et aussi tout seul.

431
00:59:46,160 --> 00:59:49,994
Toute cette partie du film

432
00:59:50,200 --> 00:59:53,397
est devenue
tout d'un coup bien plus légère.

433
00:59:57,040 --> 01:00:00,635
On a oublié les duels et la guerre.

434
01:00:01,640 --> 01:00:04,950
Et ma musique les oublie.

435
01:01:38,200 --> 01:01:42,591
Ce grand morceau
qu'on vient d'entendre,

436
01:01:42,800 --> 01:01:45,473
je l'appelle "le montage du château".

437
01:01:45,680 --> 01:01:51,437
C'est une des choses que la musique
peut faire très bien et sans effort :

438
01:01:51,640 --> 01:01:58,671
juxtaposer toute une série
de scènes qui ne sont pas reliées

439
01:01:58,880 --> 01:02:01,235
et leur donner un fil conducteur.

440
01:02:01,440 --> 01:02:04,079
C'est ce que je fais là.

441
01:02:04,280 --> 01:02:07,875
Le rythme, bien sûr,
donne tout l'entrain au morceau,

442
01:02:08,080 --> 01:02:13,677
tandis que les vents ajoutent
un élément lyrique par-dessus.

443
01:02:13,880 --> 01:02:18,158
Ce que je trouve intéressant
dans ce morceau c'est...

444
01:02:19,520 --> 01:02:25,834
qu'il est à la fois
en rythme binaire et ternaire.

445
01:02:26,040 --> 01:02:30,238
C'est une mesure de 6/8
suivie par une mesure de 3/4,

446
01:02:30,440 --> 01:02:34,797
et je ne crois pas que Haydn
ait jamais fait ça.

447
01:02:35,560 --> 01:02:41,032
Mais ça lui donne
un côté sautillant très joli.

448
01:02:43,600 --> 01:02:45,795
L'autre chose qui n'est pas 1 8ème

449
01:02:46,000 --> 01:02:49,390
est que j'utilise la harpe
dans cette texture

450
01:02:49,600 --> 01:02:53,639
avec les cordes, ce qui lui donne
une certaine délicatesse

451
01:02:53,840 --> 01:02:58,709
qui est peut-être plus tardive
que le 1 8ème siècle.

452
01:02:58,920 --> 01:03:01,912
Dans tout le film,
j'étais conscient des différences

453
01:03:02,120 --> 01:03:08,389
entre la grâce des nobles,
de l'aristocratie,

454
01:03:08,600 --> 01:03:15,392
dont D'Hubert fait clairement
partie dans cette scène.

455
01:03:15,600 --> 01:03:22,870
De l'autre côté, il y a Féraud,
qui est jaloux de cette aristocratie.

456
01:03:23,080 --> 01:03:28,074
Il semble que ce soit la véritable
raison de tous ces duels.

457
01:03:28,280 --> 01:03:30,999
Mais dans ces scènes, bien sûr,

458
01:03:31,320 --> 01:03:37,316
D'Hubert est présenté
à sa future fiancée,

459
01:03:37,520 --> 01:03:41,149
et tout est douceur de vivre,
bonheur et légèreté.

460
01:03:41,360 --> 01:03:45,990
C'est ce que j'ai essayé de refléter
dans la musique.

461
01:03:47,080 --> 01:03:52,996
Mais évidemment, on va s'apercevoir
que Féraud est loin d'avoir disparu,

462
01:03:53,200 --> 01:03:55,919
il se trouve qu'il est dans les parages,

463
01:03:56,120 --> 01:04:01,911
et qu'en réalité,
D'Hubert n'est aucunement à l'abri.

464
01:04:02,760 --> 01:04:06,435
Le prochain morceau est le mariage.

465
01:04:09,200 --> 01:04:15,116
Étant donné que j'avais déjà écrit une
musique à la Haydn mais en scherzo,

466
01:04:15,320 --> 01:04:18,756
pour le montage, où se reflètent tous
les aspects de ce retour heureux,

467
01:04:24,440 --> 01:04:29,833
j'ai trouvé que ce serait une jolie
idée de faire la musique

468
01:04:30,040 --> 01:04:33,510
comme si elle était jouée
dans le château lui-même

469
01:04:33,720 --> 01:04:36,075
par des musiciens
loués pour le mariage.

470
01:04:37,560 --> 01:04:41,030
Pendant le banquet.
Donc du coup...

471
01:04:42,880 --> 01:04:47,271
j'ai composé mon tout premier
quatuor à vent

472
01:04:47,480 --> 01:04:51,359
pour mettre en musique
cette scène du mariage.

473
01:04:51,560 --> 01:04:56,190
J'ai utilisé le même matériau
que dans le montage,

474
01:04:56,400 --> 01:04:59,073
mais écrit à la manière
de la musique de chambre.

475
01:04:59,280 --> 01:05:03,273
On a l'impression que ça peut venir
de la pièce voisine.

476
01:05:03,480 --> 01:05:08,076
On ne voit pas de musiciens
mais on a l'impression qu'ils sont là.

477
01:05:20,160 --> 01:05:26,235
Dans cette scène,
on voit la menace revenir,

478
01:05:26,440 --> 01:05:31,639
présentée par Edward Fox,
et notre thème des duels revient.

479
01:06:10,840 --> 01:06:16,153
Il va y avoir une scène où apparaît
Albert Finney dans le rôle de Fouché,

480
01:06:16,360 --> 01:06:18,635
Ie chef de la police secrète.

481
01:06:20,440 --> 01:06:24,399
Au départ,
j'avais mis en musique toute la scène

482
01:06:24,600 --> 01:06:27,717
avec un long morceau très inquiétant.

483
01:06:28,520 --> 01:06:32,638
Aucun de nous n'était sûr
qu'on ait besoin de musique ici.

484
01:06:32,840 --> 01:06:37,516
Du coup on n'en a utilisé
qu'un court extrait,

485
01:06:37,720 --> 01:06:41,315
d'environ une minute.

486
01:06:42,080 --> 01:06:47,837
Mais un petit passage de cette
musique inquiétante, pour Fouché,

487
01:06:48,040 --> 01:06:51,112
sert de ce qu'on appelle "aiguillon",

488
01:06:51,400 --> 01:06:59,034
qui permet de signaler que D'Hubert
est encore très menacé.

489
01:06:59,320 --> 01:07:04,348
Maintenant on voit Féraud l'accuser
de ne pas être loyal.

490
01:07:43,520 --> 01:07:48,469
Ici on voit très bien
le retour des royalistes.

491
01:07:48,680 --> 01:07:56,189
C'est ici que j'ai eu l'idée
de présenter le quatuor à vent,

492
01:07:56,400 --> 01:07:59,437
Ia musique du montage,
"The Château"

493
01:07:59,720 --> 01:08:06,512
à cette manière de l'époque
des royalistes, du 1 8ème siècle.

494
01:08:06,960 --> 01:08:12,557
C'est aussi un bon contraste. Quand
on revient à la musique militaire,

495
01:08:12,760 --> 01:08:15,274
ça la rend d'autant plus poignante.

496
01:08:15,480 --> 01:08:18,756
Ce monde
en apparence très heureux,

497
01:08:18,960 --> 01:08:24,353
très confortable où se trouve D'Hubert

498
01:08:24,560 --> 01:08:30,556
est en fait encore menacé
par le général ennemi.

499
01:08:30,760 --> 01:08:37,757
Ils sont du même bord,
mais ce sont des ennemis mortels.

500
01:09:50,640 --> 01:09:55,475
Maintenant on est plus loin et on voit
Edward Fox dans le rôle du colonel,

501
01:09:55,680 --> 01:09:58,513
très déprimé et au chômage.

502
01:09:58,720 --> 01:10:02,076
On se retrouve dans un monde
totalement différent,

503
01:10:02,280 --> 01:10:06,717
où D'Hubert est guéri,
il s'est marié, etc...

504
01:10:06,920 --> 01:10:12,870
Un duel est la dernière chose
qu'il souhaite. Mais ce sera malgré lui.

505
01:10:26,160 --> 01:10:30,039
On s'approche de la scène
avec le chef de police,

506
01:10:30,240 --> 01:10:35,872
Fouché, un homme très redouté
en Europe à l'époque.

507
01:10:36,080 --> 01:10:42,872
La musique ici est un autre dérivé
du thème "The Duellists"

508
01:10:43,080 --> 01:10:50,668
mais aussi sinistre que je pouvais le
rendre, car c'était un homme sinistre.

509
01:10:50,880 --> 01:10:54,429
On ne pouvait jamais tout à fait se fier
à lui. C'est le moins qu'on puisse dire.

510
01:10:55,480 --> 01:10:59,109
J'avais commencé la musique
ici au début de la scène.

511
01:11:02,280 --> 01:11:08,389
Je me rappelle, cette eau qui tombe
était dans le rapport de sonorisation.

512
01:11:08,600 --> 01:11:12,070
Mais on a décidé
de ne faire entrer la musique

513
01:11:12,280 --> 01:11:14,271
que lorsqu'il entre dans la pièce.

514
01:12:51,800 --> 01:12:55,918
Donc on avait enlevé la musique
de ce passage,

515
01:12:56,120 --> 01:13:01,638
car comme on peut le voir,
Albert Finney est magistral ici,

516
01:13:01,840 --> 01:13:05,515
et il n'a absolument pas besoin
de mes services.

517
01:13:05,720 --> 01:13:10,032
Cela dit, certains éléments
de ce dernier morceau

518
01:13:10,240 --> 01:13:12,879
ont été repris dans le mixage

519
01:13:13,080 --> 01:13:18,632
qui est réalisé
dans la dernière partie du film.

520
01:13:18,840 --> 01:13:23,072
L'utilisation de la harpe
d'une façon assez perçante,

521
01:13:24,280 --> 01:13:29,354
celle du pizzicato, sur des accords
très proches, aux cordes basses

522
01:13:29,560 --> 01:13:31,232
avec les violons aigus dessus.

523
01:13:31,440 --> 01:13:36,468
L'effet de cela est que,
d'une certaine manière, on anticipe.

524
01:13:36,680 --> 01:13:40,559
Cela augure le duel final
dans les bois,

525
01:13:40,760 --> 01:13:44,719
qui arrive à la dixième bobine du film.

526
01:13:45,720 --> 01:13:48,439
Je crois que...

527
01:13:48,920 --> 01:13:55,075
Je suis en train de revoir la musique
de film que j'ai écrite il y a 25 ans

528
01:13:57,240 --> 01:14:03,315
et c'est très intéressant de voir et
d'entendre ça sur une nouvelle copie.

529
01:14:04,960 --> 01:14:06,791
C'est vraiment...

530
01:14:08,520 --> 01:14:14,152
tel que dans mon souvenir.
J'ai l'impression que c'était hier.

531
01:14:14,360 --> 01:14:20,230
Je revois ces musiciens qui jouent,
Ridley dans la cabine du studio

532
01:14:20,440 --> 01:14:25,309
et David Puttnam entrer en coup
de vent et nous mettre la pression.

533
01:14:26,640 --> 01:14:30,155
Ce qui était intéressant avec ce film
de mon point de vue musical

534
01:14:30,360 --> 01:14:35,480
est que je m'étais éloigné
du cinéma avant ça,

535
01:14:35,680 --> 01:14:42,756
5-6 ans avant ce film. Je m'étais mis
à écrire de la musique sérieuse.

536
01:14:42,960 --> 01:14:47,238
J'avais écrit un concerto pour
violoncelle, un quatuor pour piano,

537
01:14:47,440 --> 01:14:53,197
de la musique vocale, de la musique
pour des orchestres symphoniques,

538
01:14:53,400 --> 01:14:55,834
une grande oeuvre
pour le Royal Philharmonic,

539
01:14:56,040 --> 01:15:00,716
commandée pour leur 30ème
anniversaire, et intitulée "Toccata".

540
01:15:00,920 --> 01:15:03,150
J'avais tout ça à l'esprit.

541
01:15:03,360 --> 01:15:07,911
Et il se trouve
qu'on m'avait commandé un ballet

542
01:15:08,120 --> 01:15:13,433
pour le Jubilé d'argent
de la reine en 1 977.

543
01:15:13,640 --> 01:15:17,918
Je ne manquais pas d'ouvrage
dans toutes ces spécialités.

544
01:15:19,400 --> 01:15:23,279
J'avais aussi travaillé pour le London
Contemporary Dance Theatre.

545
01:15:23,480 --> 01:15:26,790
Ils avaient utilisé ma musique
pour de la danse.

546
01:15:27,040 --> 01:15:32,797
Et j'avais écrit un petit opéra. Donc
je faisais bien plus dans le ballet,

547
01:15:33,000 --> 01:15:37,630
I'opéra et la musique symphonique,
la musique de chambre,

548
01:15:37,840 --> 01:15:41,071
un tas de genres différents,
que dans le cinéma.

549
01:15:41,280 --> 01:15:46,229
Et quand David Puttnam et Ridley
sont venus me voir, j'ai dit :

550
01:15:46,440 --> 01:15:51,230
"Je ne suis pas sûr d'avoir le temps
de composer cette bande originale

551
01:15:51,440 --> 01:15:54,159
car j'ai une commande royale

552
01:15:54,360 --> 01:15:57,830
émanant de Covent Garden,
le Royal Opera House."

553
01:15:58,040 --> 01:16:01,476
Ils ont dit : "On aimerait beaucoup
que vous le fassiez."

554
01:16:01,680 --> 01:16:06,515
Inconsciemment, j'ai dit oui.
Je n'étais pas très chaud.

555
01:16:06,720 --> 01:16:11,236
Enfin, je l'ai fait, et ce qui était
intéressant avec ce film

556
01:16:11,440 --> 01:16:14,750
est que j'étais précisément
à un moment de ma vie

557
01:16:16,400 --> 01:16:23,431
où le style de ce que j'écrivais
coïncidait avec le genre de ce film.

558
01:16:23,760 --> 01:16:30,074
Ce film a des éléments
d'opéra et de ballet.

559
01:16:31,680 --> 01:16:33,716
Et c'est un film historique.

560
01:16:58,600 --> 01:17:04,436
Une chose qui s'est passée pendant
les discussions avec Ridley et David

561
01:17:04,640 --> 01:17:08,918
est que quand on en est venus
à la fin du film, il a dit :

562
01:17:09,120 --> 01:17:13,511
"Je veux une très grande
oeuvre symphonique.

563
01:17:13,720 --> 01:17:17,235
Toute la bande originale
doit aller dans cette direction."

564
01:17:17,440 --> 01:17:20,512
J'ai dit : "C'est formidable."

565
01:17:20,720 --> 01:17:26,317
Et il a dit : "Comme à la fin de Tristan
et lsolde de Wagner.

566
01:17:26,520 --> 01:17:28,795
Il y a cette merveilleuse musique.

567
01:17:29,000 --> 01:17:34,313
Ce serait formidable si vous pouviez
composer quelque chose comme ça."

568
01:17:34,520 --> 01:17:37,512
J'ai dit : "C'est une grande entreprise.

569
01:17:37,720 --> 01:17:44,034
Il sera difficile de dire la longueur...
De quelle longueur dois-je le faire ?"

570
01:17:44,240 --> 01:17:49,439
Il a dit : "Je crois que vous devriez
simplement écrire au fur et à mesure,

571
01:17:49,640 --> 01:17:53,474
et tout d'un coup, à la fin,
tout se met en place."

572
01:18:06,000 --> 01:18:09,709
On approche maintenant
de mon morceau préféré,

573
01:18:11,000 --> 01:18:13,036
ma partie préférée,

574
01:18:13,240 --> 01:18:17,518
c'est à dire le duel dans les bois,
le dernier duel.

575
01:18:17,720 --> 01:18:23,477
Elle commence. Progressivement,
tous les éléments vont se rejoindre

576
01:18:23,680 --> 01:18:26,956
dans ce qui correspond
à la 1 0ème bobine du film.

577
01:18:27,160 --> 01:18:29,628
La fin du film est tout en musique.

578
01:18:44,320 --> 01:18:48,791
Donc on est arrivé à un moment où...

579
01:18:50,240 --> 01:18:52,435
D'Hubert est sérieusement menacé.

580
01:18:52,640 --> 01:18:56,872
Il ne veut pas du tout qu'on s'immisce
dans sa vie comme ça.

581
01:18:57,080 --> 01:19:02,518
Et on revient maintenant
au thème des duels

582
01:19:02,720 --> 01:19:05,951
sous un autre aspect,
encore plus dangereux,

583
01:19:07,280 --> 01:19:09,919
avec un morceau
que j'appelle "Pistols".

584
01:19:10,120 --> 01:19:16,593
On comprend que le moment crucial
du film approche.

585
01:19:16,800 --> 01:19:21,510
C'est la dernière fois qu'on entend
le motif de basse des duellistes,

586
01:19:21,720 --> 01:19:24,439
Ia menace d'un duel.

587
01:19:24,640 --> 01:19:27,518
Elle a couru dans tout le film
et cette fois...

588
01:19:29,720 --> 01:19:35,033
ça va mener au duel final
et au dénouement du film.

589
01:20:33,240 --> 01:20:39,110
Maintenant on reprend le thème
des tarots, qui trouve sa place ici.

590
01:22:20,280 --> 01:22:25,513
On peut voir que ce motif
très funèbre associé au duel,

591
01:22:25,720 --> 01:22:29,315
venant de la fin de la séquence
des tarots et associé à Laura

592
01:22:31,440 --> 01:22:38,949
allait parfaitement avec
ce gros plan D'Hubert,

593
01:22:39,800 --> 01:22:43,429
et tout ce qu'il a de poignant.

594
01:22:43,640 --> 01:22:49,112
Et que la guerre et les duels
sont en opposition avec

595
01:22:49,320 --> 01:22:52,278
Ia partie romantique
et personnelle d'une vie.

596
01:22:52,480 --> 01:22:55,313
Ça ressort dans cet accord
très funèbre

597
01:22:55,520 --> 01:23:02,153
que l'on va entendre encore une fois
dans le duel.

598
01:23:02,360 --> 01:23:10,040
La prochaine grande séquence
est quand ils s'en vont dans les bois.

599
01:23:10,240 --> 01:23:14,791
C'était une scène très intéressante
à illustrer. C'est une longue scène.

600
01:23:15,000 --> 01:23:18,470
Le site où elle est tournée,
dans cette extraordinaire forêt,

601
01:23:18,680 --> 01:23:22,958
avec de gigantesques ruines partout,
ressemble à une ville en ruines

602
01:23:23,160 --> 01:23:27,472
magnifiquement éclairée
et filmée par Ridley.

603
01:23:27,680 --> 01:23:35,792
Moi, j'ai essayé de donner à chaque
lieu et à chaque partie de cette scène

604
01:23:36,000 --> 01:23:39,709
un climat différent,
comme s'il disait...

605
01:23:39,920 --> 01:23:44,311
Quand il passe sous une arche
éclairée en contre-jour,

606
01:23:44,520 --> 01:23:50,629
j'utilise des cordes tremolando sur ce
qui ressemble à beaucoup d'octaves.

607
01:23:50,840 --> 01:23:55,391
Puis il tourne pour descendre la
colline et toute la musique dégringole

608
01:23:55,600 --> 01:23:59,912
comme si lui aussi pourrait être
touché et dégringoler la pente.

609
01:27:39,040 --> 01:27:44,478
On approche de la fin du film.

610
01:27:47,000 --> 01:27:49,878
On ne sait pas si D'Hubert est mort.

611
01:27:51,520 --> 01:27:57,629
En fait, ce qui se passe,
c'est que D'Hubert n'est pas mort.

612
01:27:57,840 --> 01:28:02,630
Et c'est Féraud qui est plus ou moins
condamné à l'exil

613
01:28:02,840 --> 01:28:05,832
dans son propre pays
jusqu'à la fin de ses jours.

614
01:28:06,040 --> 01:28:10,238
Pour illustrer cela, ce qu'on appelle
la "scène du marcheur solitaire",

615
01:28:10,440 --> 01:28:14,956
je redéveloppe
le thème des duellistes en entier

616
01:28:15,160 --> 01:28:18,118
pour accompagner sa longue marche
à travers les bois.

617
01:28:19,680 --> 01:28:23,150
Ça a été très remarqué.

618
01:28:23,360 --> 01:28:28,275
Un critique a même dit que cette
"scène du marcheur solitaire"

619
01:28:28,480 --> 01:28:31,313
peut être considérée
comme le parfait exemple

620
01:28:31,520 --> 01:28:35,798
du mariage de l'image
et de la musique au cinéma.

621
01:28:36,000 --> 01:28:39,595
Moi en tout cas,
je la trouvais très bien,

622
01:28:39,800 --> 01:28:44,590
et c'était le point culminant
de tout le film.

623
01:28:48,600 --> 01:28:53,355
Le type de morceau que j'ai écrit
pour l'apogée de chaque duel

624
01:28:53,560 --> 01:28:56,677
revient ici pour la dernière fois.

625
01:28:56,880 --> 01:28:59,519
C'est comme une montée
d'adrénaline,

626
01:28:59,720 --> 01:29:03,872
toutes les pensées qu'il a eues
dans le film affluent dans son esprit.

627
01:29:19,480 --> 01:29:23,268
J'avais écrit deux versions
de la "scène du marcheur solitaire".

628
01:29:23,480 --> 01:29:25,755
La première
était entièrement à la flûte.

629
01:29:25,960 --> 01:29:29,555
Et puis il y a une autre version,
celle qui est dans le film,

630
01:29:29,760 --> 01:29:32,149
qui est pour flûte et hautbois.

631
01:29:32,360 --> 01:29:36,353
Cela semblait très approprié
d'avoir ce hautbois solo,

632
01:29:36,560 --> 01:29:42,157
un peu comme une méditation sur le
sort de Féraud, le sort des duellistes.

633
01:29:42,360 --> 01:29:45,591
Puis il revient tout doucement

634
01:29:45,800 --> 01:29:49,315
à une répétition du thème
au hautbois avec les cordes.

635
01:29:52,040 --> 01:29:56,079
Cela se passe pendant le plan
le plus majestueux

636
01:29:56,320 --> 01:30:01,838
où Féraud, avec un air de Napoléon,
domine une immense vallée fluviale.

637
01:30:02,040 --> 01:30:04,873
Après la version au hautbois,
avec le générique

638
01:30:05,080 --> 01:30:08,993
on entre dans un gigantesque version
symphonique pour orchestre complet

639
01:30:09,200 --> 01:30:15,389
et ça nous amène à un style
très majestueux à la fin du film.

640
01:30:15,600 --> 01:30:20,549
Je crois que je vous ai tout dit sur ma
composition de la musique du film.

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01:30:20,760 --> 01:30:23,399
J'espère que vous avez
autant aimé écouter

642
01:30:23,600 --> 01:30:27,991
que j'ai aimé regarder le film
et vous faire ce commentaire. Merci.

643
01:36:23,280 --> 01:36:25,236
Ripped by thewildbunch22